这首词的起句“红藕香残玉蕈秋”，引领全篇，写的清秀精觉，似有梅雪飘然绝世之姿，设色清丽，蕴藉含蓄，又能够出脱肆意的凡尘，将周围的环境氛围与景色交织在一起，让感情的色彩更加浓郁。接下来两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是词人在水面泛舟的画面，可以想象词人风神飘举，轻轻解下，穿在身上的锦绣衣衫，迈步登上一叶兰舟，在盈盈的水面上，任性的漂流。“独上”两字表明当时的处境，暗含离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，写出别后的悬念，与“雁字回时，月满西楼”构成一种目断神迷的意境。’在那飘渺的云中啊，可有我梦中思念的人寄来的回文锦书？静静地遥望着云空，当迁徙的大雁排成行书文字的时候，我希望它们能够带来你迟来的信息，此时，天色已晚，丰盈的月华又将银色的光辉洒满了西边的楼阁。
词的换头“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。既有美景如画，又兼具比兴，展现出流水落花漂流之景。与上阕的“红藕香残”、“独上兰舟”遥相呼应。纯属抒情、直接胸臆，既有惜花零落之感，又蕴含着流水无穷无尽的情愁，让意境在不知不觉中变得深邃悠远。“一种相思，两处闲愁”两句，写出相思之苦，闲愁之深，表明爱情的诚笃，与自己的爱人两心相应，词意鲜明，宛若珠玑。由“思”化为“愁”，心中的情绪难以排遣，这种苦涩的感觉就是“才下眉头，却上心头”了。这一点化，让人耳目一新，展现出独有的艺术魅力，令世人为之赞赏。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。
这首词表面上写深秋时节的孤独寂寞之感，实际上表现的是重阳佳节思念丈夫的心绪。想要倾诉心中的离愁，先从晚凉的天气写起。“薄雾浓云愁永昼”‘在这一天从早到晚，天空上都遍布着淡淡的薄雾和浓郁的乌云，这种阴沉的天气啊，让人感觉愁闷难捱，别有一番凄凉的况味婵媛在心头！’接着“瑞脑消金兽”一句，由外面的天气转写室内的情景。’燃着瑞脑香的兽形香炉装饰着金色的粉彩，我凝视着香炉里隐隐约约浮现出袅娜的青烟，不禁忘怀出神。’然后是”佳节又重阳“一句，点明思念的时节，却又别有弦外之音，暗含词人的伤感情绪。紧接着又是”玉枕纱厨，半夜凉初透“两句，让这种感情变得更加深情凝重。独自一人枕着枕头若有所思，在沉寂的夜里辗转反侧，孤单难眠，直到夜半时分，寒凉的露水将悬挂的纱帐浸得通透。‘
词的下片回过头来写重阳节这天饮酒赏菊的一幕，想要借此宽解一下自己的愁怀，反而在心间掀起了更大的感情波澜。此时词人愁情万千，触景伤情，哪里还有饮酒赏菊的意绪。下面一句“有暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写对丈夫殷切的思念。‘在东篱边饮酒赏菊直到黄昏的时分，就连衣服上也沾染了菊花的清香。眼前美景如画，我独自伤心落泪，对你情思绵长，那盈盈入袖的香尘就是我难以忘怀的思念。’
最精彩的是“莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。”三句，深情流露，如一座高峰突兀而起，此时，云层弥漫，雨雾多姿，堪称绝妙好辞！’嗐，我不想再说这些让人消魂凝重的话语了，因为它们只会增加我的伤感。当晚凉的时候，一片寒意袭来，瑟瑟的西风把帘子掀了起来，微微露出我清瘦的面容比那朵淡黄的菊花还要瘦弱一些。’
全词清新如画，词人用愁苦的心情来看一切，让周围的景色都染上了愁苦的感qíng_sè彩，在结构上采用铺叙的笔法，娓娓道来，创找出一个凄清寂寥的境界，让人不觉的融化在其中。
《渔家傲》天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
这首词气势磅礴，音调豪迈，是词人仅见的浪漫主义名篇，在词史上具有非凡的意义。
全词写梦境，但这梦境和真实的生活感受息息相关，词人写尽天下豪放语，将胸中淤积的层云一吐为快，表达了知音难遇，自己空有才华而遭遇不幸，奋力挣扎的愤懑之情。
词的开头，展现出一幅辽阔、壮美的海天相接的优美图画，境界之高，世所罕见。这两句“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，连用几个准确的动词描写恢弘的景致，给人壮丽雄浑又茫然无际的感觉。“接”、“连”两字，把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种豪迈的境界，既有梦境的虚幻，又虚实相间，为全篇的奇情壮采奠定了基调。而“转”、“舞”两字，又将词人在风浪中的感受，真实地描绘出来，让人如临其境。’怒吼狂卷的波浪跃入渺茫的云天，在一体的苍茫之中，天空的上方弥漫着破晓前的云雾。我从颠簸的船舱中仰望着天空，天上闪烁的银河也似乎跟着一起转动，此时，海面上有猛烈的风吹过来，无数舟船悬挂的白帆在风浪中盈盈飞舞。‘
”仿佛“以下三句，写词人在梦中见到了天帝。”梦魂“两字是全词的关键所在。’经