《如梦令》昨日雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！
这一篇小令，一共只有六句，全篇明艳如画，就连人物的形态、动作、语言，都表现得栩栩如生，让人不禁惊叹词人的才情，为什么会如此的清奇？
词人先说昨夜的雨啊，是那么的疏狂，伴随的风又是那么的猛烈，让人在风雨的逼迫下，心绪如潮，不得入睡，只有借着杯中的酒消愁解忧，排遣心中的寂寞了。结果酒吃多了，不觉的沉沉地睡去。一觉醒来，早已天色大亮，此时昨夜残留的醉意还未曾消退，因为心中悬念着那一株海棠，急忙拥衾而起，脱口问道：“小翠，我的海棠花怎样了？”身边的侍女卷起珠帘，抬起头，随意看了一眼，笑着回答：“我的大小姐啊，海棠花当然还是昨天那个样子了！”词人听了，叹了一口气，争辩道：“你难道看不出来吗，那红色的花已经稀少零落，叶片上的绿意却变得更加肥厚浓郁了！”
如此的神情口吻，分明写出了词人爱花、惜花的心情。
《凤凰台上忆chuī_xiāo》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写人间的离情相当别致，只截取几个静态的图画，让人感觉有一种凄冷的情绪，潜藏在心里，，就连眼前的景色也染着淡淡的哀愁。
上片先是一个对句，“香冷金猊，被翻红浪”，反映了词人离别后的心情感受，从静处的景物入手，难掩自己低沉的情绪。‘看着狮子形状的铜香炉里只有香尘冷却的余烬，绣着鸳鸯的红色锦被横陈在眼前，犹如红色的波浪，却又无心将它叠起。’“起来慵自梳头”，将词人的情绪写的更加传神。这三句读起来工练沉稳，在舒徐的节奏中，可以看到词人娇慵的神态。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，又微微振起，恰到好处地反映了词人内心情绪起伏的波澜。‘索性就让梳妆台前积满了灰尘也不去管它，静静地看着日影悄悄挂上帘钩。’其中这个‘慵’字用的意态非凡，前后几句又层层推叠，让这种感情达到无以复加的程度，让人在娇慵的情态中感觉到词人内心隐藏的那一缕哀愁。
“生怕离情别苦”，这句才是词人最柔软的心，如今睹物思人，最害怕的就是离别后让人伤怀的情绪。“多少事，欲说还休”，‘心中有万种的情愁，一腔的哀怨，想要对心中的他倾述，可是话到了嘴边，却不知道究竟该说些什么，于是勉强自己，将心中的无限哀愁又咽了下去。’在这细微的神态里可以窥见词人对她的爱人一往情深。
接下来是联翩的三句，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”‘你看我近日逐渐消瘦的容貌啊，不是缘自我饮酒沉醉增添的愁容，也不是因为秋天到了心中添加了悲伤的情绪。’
下片起句‘休休’两字，笔法极为精炼。‘嗐，说不尽的离情别绪还是不要再说它了，因为这些伤心的事啊，只能徒增内心的悲伤。’然后是“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”这是蕴含多少深情的话语啊！让惜别之情，跃然纸上。‘心爱的人啊，这一次与你分别之后，我知道即使把那首《阳关曲》唱了千遍万遍，也难以把你挽留。’紧接是“念武陵人远，烟锁秦楼。”这里词人化用仙凡相爱的典故，清新飘逸，委婉地道出了离情之苦。
“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。”句法之间衔接紧凑，感情也变得越加激烈，感觉有一种自然的旋律盘旋而上，震撼心灵。特别是“终日凝眸”这句，千古之下，真痴情也！只有楼前轻盈的流水潺湲而去，天若有知，应该怜惜我，因为思念你，终日倚楼凝望，那种急切盼望的心情！’
结尾的三句“凝眸处，从今又添，一段新愁。”看到这里人们不禁要问，凝眸处，怎么会又添了一段新愁呢？因为这正是痴痴凝望的必然结果，自从离别后，路远天长，这片清愁也在与日俱增，沉积在词人的心中，日日夜夜，辗转反侧，始终无法释怀。
这首词写人间的离愁，步步深入，层次分明，用清新的文笔写出词人的心绪，同时又用点染烘托的手法，揭示内心的灵魂，读来妩媚多姿，却又含情凄婉，以独有的魅力流芳千古，绝非偶然。
《一剪梅》红藕香残玉蕈秋。轻解罗裳，独上来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可