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ab胶是两种液体混合的硬化胶的一种别称，一种液体是本胶，另一种是硬化剂。平时两种胶单独存放都是呈液体状态的，只有当这两种液体按比例均匀的混合起来这种胶才能够硬化。
李煜现在想起来的就是一种硬化胶，不过李煜想到的这种胶可不是工地上用的这种粘合用的胶，而是一种高透明度的环氧树脂胶，这种胶凝固以后透明度极高，如同清水一般。人们利用这种特殊的性质，把这种胶水用来制作一些钥匙扣的透明贴面。这种胶还有一个好听的名字——水晶滴胶。
而一些另类的艺术家则利用它高透明的特质，研究出了一种特殊的艺术形式——树脂画。说起树脂画就得要说一个rb人，这个人叫做深堀隆介。
这个人是1973年在rb出生的，从2002年开始绘画水晶滴胶画。不过目前还没有什么太大的名声，要在明年才会在东京举办他的首个艺术展。
不过既然李煜重生了，这个世界第一是不是就得诺一诺位置了？况且胖子正好还是经营着画廊的生意，甚至还和欧洲一些画廊有着合作关系，这么好的条件不去利用李煜都觉得对不起自己重生一回。
想到就得赶紧做到，从时间上看李煜现在虽然还有不小的优势，可占的便宜并没有太多，毕竟人家多了两年的时间可以用来积攒作品，而李煜只能一次性的多画一批作品用来充数了。
万幸的是这种艺术形式有个最大的局限，就是他的绘制流程。
这总艺术形式首先需要一个盛放树脂胶的容器，一般来说用木制的最好，因为胶体太大，而不同材质的热膨胀系数是不一样的。热胀冷缩的次数一多难免就是造成胶体脱落。而木制的器皿因为表面有天然的棕眼，所以和胶体可以更加容易的融合到一起，不容易造成脱胶现象。
找到器皿以后要先往里面注入一层胶水，当胶水彻底凝固以后才可以进行下一步的绘制，而这个凝固的时间一般需要整整24个小时。
别以为胶凝固了这个作品就算是完事了，这才仅仅是开始呢。一般情况下每一条鱼的绘制流程都需要最少重复上面的操作五到六次才算完成，而一副完整的作品显然不是一条鱼就能称得上作品的。
稍微大一点的作品就需要至少二三十条鱼才能体现出来效果。而这种作品即使有鱼的层数重叠，那也至少需要三四十层的重复绘制才能算是完工。
而每天等待胶水彻底干透了以后需要绘制的只有鱼的那一个小小的分层，即使鱼的数量众多，那相对的绘画量也没有多大。
可以说这种创作的最大障碍就是每天等待胶水干透的那24个小时，这样就给了李煜充分的时间可以一次性批量的绘制了。
有人该问了，人家那个rb人用两年的时间一点一点的画出来的东西，你几个月就弄出来了，这质量和呈现的效果能一样吗？
必须不能一样啊，要是这都一样那艺术成了什么了？李煜不是不会好好的去画，问题是他要抢占这个世界第一的名头，要知道这个世界是非常现实的，往往只有第一这个人才能被人真正的记住。
而李煜想要走到深堀隆介的前面就必须要在今年召开他的个人画展，只有这样才能在世界舆论上占据高点，从而走在艺术的前沿。至于说损害了深堀隆介的个人利益？
那李煜只能说是活该他去，谁让他遇到了重生人士李煜呢。李煜可不是什么道德模范，抄袭一些东西对于他来说简直就不是个事，何况这哥们还是个rb人，虽然李煜早就过了愤青的年纪，可对于占rb人的便宜的事李煜一点心理障碍都不会有。
那么说李煜怎么保证自己可以在几个月内就批量制作（没错就是制作！这么短的时间里出来的东西，李煜即使脸皮再厚也不好意思说是创作。）出能够开的起个人画展的数量呢？难道就不怕突然画错了一层然后整个作品都作废了吗？
李煜还真就不怕。李煜多爱玩的一个人啊，上辈子偶然的机会发现了这种新型的绘画模式，一看见就觉得惊为天人，然后根据深堀隆介在油管里发出来的一些制作视频，就这么磕磕绊绊的自学了起来。
这一画就画了五六年，这五六年间李煜少说画了也有几十幅作品了。哪怕李煜现在把他几十幅的作品挨个搬过来那也差不多够用了。
想到这些，李煜匆匆的把剩下的几个材料给俩人介绍完毕：“目前材料就这些，你们先看着，有啥不懂的可以问问木工师傅。”
说完又小声的叮嘱俩人：“别傻不愣登的干问啊，记得先下去买两盒好烟。我还有点别的事先出去一会儿，你们别着急走，等一会儿下了班都到我家先吃个饭再说。”
说完李煜转身就出了工地，直奔之前买那些制图工具的美术用品区了。别的不说至少也要先把颜料和画笔买齐了。
画这种树脂画一定要画的精细，最好连每个鳞片都能看得清才好，所以选起画笔来也一定要选择笔尖锋利的那种，而且一定要选择好一些的品牌。
这个时候可不是讲究性价比的时候了，本身就赶时间，万一胶都封好了突然发现鱼身子上面长出一根毛来，那乐子可就大了，到时候想改都没机会改。
买完了笔，李煜还得选一些颜料，颜料倒是没有太大的要求，只要颜料干了以后不会有太大的改变就行，一般中档的颜料都能够做到。李煜选择了上辈