《紫罗兰盛开的花园》是这个世界六年前京尼动画公司制作的动画，也是上原绘月唯一一部亲自执笔人设的作品，正因为这部作品的出现才将她推向了日式哥特领域风格的巅峰，被业界称为动画哥特风格方面不可被超越的原画大师。至于作品本身的画面、剧情又或者音乐人设不说在这个世界，放到神谷悠所在的上个世界中都是一部让人倍感惊艳的神作。
神作，神奇的作品，神圣的作品，不可超越的神级作品！
神谷悠上个世界就对这傲慢的词汇非常不喜欢，更不会堂而皇之给任何一部作品贴上这样的标签。从广义上来说这个世界没有任何一种文学影视作品可以被称之为神作，狭义上又有许多不明身份的围观群众喜欢将这个词汇按到一些商业化的快餐作品身上，从而导致这个词汇的身价意义暴跌，乃至于成为了专门讽刺这类事情的词汇。
“神作？呵呵。”这大概是大部分人对一些人嘴里所说神作的奇妙反应。
一千个人眼里有一千个哈姆雷特，一千个人心中都可能有一千部不同的神作。
神谷悠亦然，在他内心中就有好几部作品能被称之为神作，例如他接触动漫之时《叛逆的鲁路修》这部动漫各方面就给了他极大的震撼与惊喜，即便是后来重看的时候发现这部动画各方面其实也有着诸多不足与失衡之处，都不妨碍他内心给这部动漫贴上神作的标签，因为那时候就只有这部动漫给他带来过感动与撼动内心的震撼，随着时间的流逝他或许会忘记这部作品的剧情，但绝对不会忘记这部作品曾给他带来的感觉。
神作就是这么一个会在不同的人，不同的人生阅历与经验中浮动的词汇。
就算如此，现在拥有了极为成熟的动漫阅历的神谷悠也仍然给《紫罗兰盛开的花园》贴上了神作的标签。
要说这部动漫本身就是这个世界日本动画界的一个传奇，原作出自于如今日本小说界的泰山北斗——雾镜琉璃，一位连神谷悠都为之惊叹的天才小说作家。要知道这个世界可是偏向于理想化，类似于上原绘月和神谷穹这种超乎常人想象的天才虽然不多却也不会稀缺到国宝的程度。而这位雾镜琉璃在小说方面就是货真价值的国宝级，被日本文坛誉为日本近百年来最为出色的小说作家，她所出品的每一部小说无论是长篇、短篇乃至于幻想类型的轻小说都会成为日本现象级话题。
特别是日本年轻一代对她的推崇几乎达到狂热的地步。
神谷悠当然看过她的作品，初见便感惊艳，只感觉她笔下的字里行间行云流水没有纤毫匠气。文字精致纤细就如同上原绘月这种充满着日式古典韵味的大和抚子，仿佛舍弃所有铅华庸俗之气，一字一句都有着牵动人心的力量。此前，神谷悠从未看过文字如此具有感染力的小说作家，即便上个世界的无数经典作品又或者现代网络小说加在一起也无法找到文字感染力能与她匹敌的小说作家。
上个世界的神谷悠对文笔感觉十分朦胧，最直观的认为适当运用古词又或者把玩那些常人看不懂的古代词汇就可以营造文笔的高大上感，直到第一次接触到雾镜琉璃的作品时他才清楚认知到自己在文笔上是多么苍白可笑，他所认真构思的每一个高大上情节都比不上她笔下一个小场景那么有感染力。
雾镜琉璃的文笔放下不说，最让神谷悠惊叹的是她对人物的把控与描写，在她的笔下尽管不是每个人都能给人留下深刻的印象，但每个人都有着符合自己定义的性格与言行。主角配角之流人物形象极其丰满，有血有肉。每次阅读雾镜琉璃的作品都会让神谷悠产生一种奇怪的感觉，并不是剧情引导人物，而是人物性格决定着之后出现的剧情。
就是这两点超乎常人的天赋外加上让常人叹为观止的知识量将她捧上了日本流行文学的巅峰，即便是那些庸俗狗血的言情剧情在她的笔下都会焕发新的生机，给予人们完全不一样的直观感受。然则恰巧是她这份化腐朽为神奇的笔力限制住了她的作品朝着其它领域发展。
一般上将一部小说做成动画无疑是更加具有画面感和美感，唯独雾镜琉璃的所有作品极其优秀但又被称之为【制作公司的坟场】。至今为止已经有好几间电影，动画制作公司因为想要将她的作品电影化和动画化而被所有看过雾镜琉璃原著小说的人们和媒体抨击和嘲讽。尽然这些公司是做出了有模有样的优秀佳作，但距离原作给人的感觉还是差了老大一截，也找不到雾镜琉璃笔下给读者们描绘的世界。
如此背景下，《紫罗兰盛开的花园》大概就是全日本唯一一部将雾镜琉璃的小说动画化而没有被广而抨击的作品，因为这部作品在各方面都将原作的韵味所表现出现。《紫罗兰盛开的花园》是雾镜琉璃本人指名让上原绘月制作的，由于这是她第一次这么干在当时的小说界可是掀起了不少的波澜，猜测她和上原绘月之间的私人关系，随后不少想要抱住这位国民作家大腿的众多投资公司自然不吝啬自己的金钱。
一轮企划下来，共十一集的《紫罗兰盛开的花园》每一集都几乎有着半亿日元的庞大经费，这已经远远超过了神谷悠所在上个世界排除剧场版之类最烧钱的机战动画《高达seed》，至于画面效果不负众望做到了堪比《攻壳机动队》剧场版的那种炸裂画质程度。特别是上原绘月负责的动