说起来，陈洪绶的个‘性’仿佛毕加索，醇酒‘妇’人是他的灵感来源。‘毛’奇龄陈老莲别传中写道：“顾生平好‘妇’人，非‘妇’人在坐不饮夕寝非‘妇’人不得寐。有携夫人乞画，辄应去。”
陈洪绶把对‘妇’人的喜爱也带入了画中，与以往传统仕‘女’画相比，他一改传统闺怨‘女’‘性’形象，让画中‘女’‘性’从被人看的角‘色’转化为具有自主‘性’的角‘色’，赋予她们自身的情思，平等地、充满同情和赞美地表现她们的内心世界。
这幅画也是这样，‘女’子长衣及地，宽袍大袖，头簪钗饰，脸以“三白法”表现呈‘肥’美状，秾丽丰满，左手执折扇，右手‘插’腰，身佩香囊，一幅凌然不可冒犯之状。线条细劲较均匀，多重转折与轻重变化，有唐人之遗风，恰如其分的表现出了人物的神采。她似乎就是陈老莲本人的化身，睥昵世间一切不平，显得高贵而典雅。
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