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目前为华夏电影成就最高的导演张毅谋，其导演的八部电影，在全世界最顶级的四个电影评比中，获得了一个金熊，一个金狮，一个银狮以及一个评委会大奖，并且捧出了一个影帝和一个影后，从获奖率来说，达到了百分之五十。
凭借着这些荣誉，今年四十有七的张毅谋，虽然其所受的评价有褒有贬，但仍然无可争议的成为亚洲继黑泽明之后，在国际上最成功的亚洲艺术片导演，也是华夏电影的代表符号。
如果按照正常轨迹，在江河前世时的二零零零年，这个亚洲最佳导演的位置，就会被拿着美国绿卡，艺术和商业并重的李安取代。而这也是张毅谋自二零零一年开始，以一部《英雄》尝试走商业大片路线的原因。
不过在这个世界，一切又不一样了。
今年未满十七，年龄仅有张毅谋三分之一的江河，已经凭借自己导演的两部电影，获得了一个金狮，一个银熊，外加捧出了一对最佳新人和一个影帝，电影获奖率达到了百分之百。同时江河还是三部全世界大卖动画的编剧。而最后的这一条便是最重要的。
制作出一部叫好又叫座的电影，一直是所有电影导演的梦想，可惜能达到这一标准的人实在太少。于是难以兼顾两头的导演们，便逐渐走向了两个极端——只叫好不叫座的艺术片和不叫好但叫座的商业片。但无论怎么走，站在一端的导演们，都羡慕着另一端的导演，更羡慕如同卡梅隆、斯皮尔伯格那样的世界顶级导演。
这其中，在华夏著名的便是冯晓刚导演了。在其票房高，电影却难获大奖的早期，冯导曾说过“票房才是决定票房好坏的唯一标准”；
等到从《集结号》开始，义无反顾地想迈向大师之路时，冯导又说“观众绝对不是我的上帝，我绝对不会为了观众而拍片”。由此可见，每一位导演都梦想着既拿大奖又收票房。
而在这一方面，江河无疑做得十分出色。
其第一部电影《小鞋子》虽然在全世界范围内，只获得了一亿五千多万美元的收入，相比其它电影，在票房总收入上算不得什么，但由于其制作成本才七百多万人民币，一部电影已经让江河赚取了一百五十多倍的收入，可以说是大赚。
而第二部电影《我们的歌》，虽然还没有全球放映，但仅仅是在柏林放映不到两个星期，江河便已经收回了全部成本，在未来不论还有多少票房，江河都是在赚钱。相比于那些连成本都收不回的电影，江河已经高枕无忧了。
有了两部电影的打底，江河虽然暂时无法取代张毅谋，成为华夏的电影符号，但众多业内人士却已经认定，只要能按照现在的情况继续发展下去，江河最多只用五年时间，就能超越张毅谋甚至黑泽明，成为亚洲名声最响亮的导演。
别人认为可能需要五年，但江河知道自己今年就能。等年底圣诞档时，自己的第四部电影《黑客帝国》一上映，光是票房成绩就能把张毅谋远远的甩在背后。不过超越黑泽明，却是江河想都没想过的。
为了拍出一个满意的天晴镜头，能为此足足等上一百天的导演，全世界也就一个黑泽明。所以在亚洲近代，能对现在的东西方导演起到影响作用的人，也就一个黑泽明而已。对于内陆媒体把自己称为“未来的第二个黑泽明”，江河在自己的官网上，用红色的大标题进行了反驳，认为内陆的媒体都是不学无术，根本没看过几部电影，就敢于乱放屁的，并建议这些媒体的负责人，以后多找点有知识和文化的人来当记者。
当然，江河默认了自己能超越某人的行为，也让某人在心中份外不爽。不过此人向来只做不说，虽然在各种媒介上没有他的发言，但却有媒介开始评判江河的不谦虚。可惜江河也效仿着别人，媒体说什么都与自己无关，省得言多必失，闹出前世时“人不能无耻到这样的地步”的笑话。
不去见与自己争吵的内陆媒体，江河与梅燕芳、周闰发抵达了香江，并受到了香江记者们的热烈欢迎。
没有被内陆政府勒紧喉咙的香江媒体，可不管江河与内陆有什么龌龊。在他们看来，只要江河是一个华夏人，并且以华夏人的身份导演电影，在柏林擒获了双熊，这些就已经值得同为炎黄子孙的他们高兴了。就如同前世时，某刘获得了诺贝尔**，内陆禁言香江欢庆一样。
除了香江媒体的欢迎，在江河前来香江之前，更有香江的电影公司和经纪人公司向江河发出了邀请，希望江河能在其下一部电影中，与他们合作，或者是启用他们的艺人。
这些人如此热情，也是因为江河的一部电影，让香江电影的骄傲周闰发真正获得了西方电影界的认同。不像乘龙那样以华夏特色的功夫闯荡西方，周闰发是以演技获得了认可。这其中最大的差别，就在于没有了华夏功夫，乘龙的电影西方人就不会看；而周闰发只要还能表演，他的电影就会有很多人看一样。
这种差别，其实也是电影大作，喜欢找大牌明星，吸引到粉丝来观看的深层次原因。当然，这种方法，在华夏内陆是叫骗。
对于这些邀请，凡是合作的，江河都一一致电婉言谢绝，而请求启用旗下明星的，江河都很正派的告诉他们“日后再说”。至于他们能否领会话中“勃大精深”的含义，就看