很快顾辰就将自己偶遇环球影业董事的消息告诉了自己的团队,这自然让整个团队的士气有了很大的提升校园全能高手。虽然在好莱坞一家电影公司的董事并不能直接插手某部电影的具体拍摄工作，但是如果向导演或角色指导“吹下风”的话，那么获得重用的可能性非常大。毕竟好莱坞已经是非常成熟的“制片人中心制”，导演在电影剧组里也不过是个比较重要的雇员罢了。
既然是雇员，当然不能对老板的意见置之不理。当然,遇上一些强势的导演,老板们还是会非常理智地闭嘴的。诸如斯皮尔伯格、卡梅隆这样的超一线导演，老板们自然得哄着供着，连最为看重的“最终剪辑权”都乖乖地拱手相让；若是迈克尔·贝这样的一些导演,老板们都是会用商量的口气提出意见，虽然不会给出“最终剪辑权”,但是选角权还是会给的。
其余等级的导演，那么就对不起了，最终剪辑权由制片人雇佣的剪辑师负责，选角权则由制片人安排的角色指导负责，你导演就好好地拍戏吧，不听话连导演都是可以撤换的。顾辰最近一两年内自然是拍不上卡梅隆这种级别导演的戏，但是一些二三线导演的戏还是有机会的，若是再由某位影业巨头的董事加持下，那拿个男主角也不是特别困难的事情。
因此，顾辰在好莱坞的团队都非常高兴。由于《决胜二十一点》的“惨败”，顾辰能争取到的都是一些有线台的搞笑节目，上去都是当小丑被人调侃的。这样的通告自然是没办法被顾辰的团队接受，好在如今《长岛迷情》在圣丹斯电影节上的好评如潮，顾辰倒是得到了不少王牌节目的通告。
以前顾辰总以为好莱坞电影演员是轻易不上电视节目的，后来发现电影明星也是经常上电视节目的，尤其是《奥普拉秀》、《今日秀》、《周六夜现场》之类的王牌节目大家都是挣破头的。而且一些三线小电影演员为了磨练演技和累积人气，也是乐于出演喜剧电视的。
顾辰最近的电视通告都是跟随《长岛迷情》的宣传走，虽然很多节目其实更想单独邀请顾辰，但是知恩图报的顾辰在这段时间还是以《长岛迷情》主演的身份出席各种活动和访谈，为《长岛迷情》站台宣传。有了顾辰这样的宣传，再加上迈克尔·科斯塔在剧集《六尺之下》所获得的好评，《长岛迷情》终于得到了一家中型发行公司的青睐，得以在全国上映。
顾辰也不得不佩服整个花旗国对电影的痴迷程度，不愧是全球第一票房国家。每个城市除了有大型院线公司之外，还有各种专业的类型院线公司。有的院线公司专门放映科幻片，有的院线公司专门放映文艺片，有了这些院线公司，因此很多中小型发行公司也得以生存下来。虽然最终《长岛迷情》没有成为主流院线公司的强档片，但是也得以在一些主流院线公司的冷门时段上映，同时在一些文艺院线公司获得了比较好的放映时间，相较于那个时空的《长岛迷情》，处境要好了很多。要知道在那个时空的《长岛迷情》几乎是走录像带市场的。
随着《长岛迷情》在全国的上映，越来越多的影评人陆续关切到了这部电影。由于《长岛迷情》在圣丹斯电影节上一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳男主角和最佳男配角五项大奖，媒体对这部电影的关注度一下子提高了许多。直到这个时候，顾辰才知道花旗国居然有如此多的影评人组织。
全国级的影评人组织就有三个，分别是：成立历史最优秀的国家评论员协会、代表高级知识分子喜好的国家影评人协会和由花旗国与枫叶国联手组成的广播电影评论人联合会。再加上花旗国各州、各个城市的影评人协会，可谓是五花八门。但是地方影评人协会真正有影响力的莫过于纽约、波士顿、芝加哥和洛杉矶四个城市的影评人。由于花旗国的影视中心位于东部和西部，因此这两个地区的影评协会相对强势，南方地区的影评协会就基本都是酱油党。
作为顾辰的公关关系顾问，格瑞女士跟顾辰介绍了各大影评协会的主要取向：国家评论员协会的口味比较传统；国家影评人协会的口味相对精英化；广播电影评论人联合会的口味则比较国际化。
除了这三家之外，四大地区性影评人协会的口味则更加集中了，纽约影评人偏好实验性电影，比如这次的《长岛迷情》就得到了他们的一致好评；波士顿属于花旗国大学和研究机构比较集中的城市，因此该地的影评人偏好一些具有思想性的电影，所以《长岛迷情》也得到了他们的肯定；芝加哥素来偏好动作片和罪案片，同时该地的影评人素来都被人怀疑有种族歧视和同性恋歧视的倾向，因此《长岛迷情》并没有得到他们的喜爱；洛杉矶影评人协会则喜爱主流商业电影，自然《长岛迷情》也不是他们的菜。在弄清楚他们的偏好之后，格瑞女士就将他们最近要接收的采访媒体列表拿了出来，告诉顾辰哪些是哪些影评组织的支持者，这样顾辰更能有针对性地上一些支持自己的杂志访问。
当然除了顾辰在电影方面终于挽回颓势之后，顾辰匿名在花旗国发行的单曲也还在公告牌热门单曲100的前二十位，这对于一张几乎没有任何宣传的新人歌手的单曲来说，已经是非常难得了，更何况这位“新人歌手”演唱的还是相对冷门的爵士。大西洋唱片因为这张专辑