既然是明代官仿，那自然是瓷都御窑出来的东西。
“宣德官仿汝窑天青釉，如今确实不多见了。到了清代雍正乾隆两朝，官窑民窑仿汝窑泛滥，但好东西太少了！”唐易盯着看了看，赞道，“的确不错。”
“不过，胎质略松，釉偏透，而且对光斜视有宣德官仿典型的桔皮纹。总的效果来看，和真正的汝窑还是没法比啊！”秦老接口道。
“宣德官仿有自己的特色，能做到满釉裹足，而且小钉支烧，釉的流淌不明显，已经很难得了！”唐易见惯了好东西，所以并无太多惊讶之意，不过从技术层面赞赏了一番。
宣德官仿汝窑，确实是不容易见到。而且，宣德官窑瓷器，本来就是好东西。
之前说过，天青釉，其实就是天蓝釉。不过，宣德官仿汝窑天青釉，有两种颜色，一种是淡青，一种是天蓝。这个水仙盆，是天蓝釉。
说是盆，其实很小，长不过十几厘米，高不过六七厘米。宣德官仿汝窑，基本上都是小件器。
“起拍价儿定多少？”唐易又问了一句。
“二百八十万。”
这个价儿，是十年前宣德官仿汝窑小件的拍卖价，定得很科学，如今这拍卖市场上，最热的就是瓷器和字画，这件东西，冲到千万不是没有可能。
拍卖行的水一向比较深，如同秦老泛古堂这样完全正统的操作，其实已经不多了。泛古堂的力用在了正道上，所以才会费心思创新拍卖方式，而不是暗走歪路。
离开之后，唐易送林娉婷回家，散了一会儿步。聊天的时候，唐易仍是对泛古堂赞不绝口。
林娉婷对古玩算是有一些入门级的了解，但是对拍卖行的猫腻，知道的还是比较少的，“我也听说拍卖行现在猫腻很多，不过具体却不知道是什么情况。”
“猫腻是很多。其实也不光拍卖行，不少行业都这样，外表看上去正儿八经的，暗藏的东西却是看不到的。”唐易其实也有涉足拍卖行的想法，但是暂时条件还不是很成熟。不过，在这个圈子里混，对拍卖行的猫腻，还是很了解的。
首先就是这个真假的问题。拍卖行故意“拍假”，并不鲜见。
在法律上，并没有规定拍卖行必须保真，这就让有些拍卖行钻了空子。而且，因为拍卖的是“艺术品”，就算是高仿，它也还是艺术品不是？“艺术”是“无价”的，所以不管拍出多少钱，也不涉及物价违法问题。
拍到东西，事后发现是假货，那已经晚了，白纸黑字的协议都在，拍卖过程正当合法，这个还不比从店铺从地摊买了东西，根本没法找后账。
参加过拍卖会的人，经常会听到主持人说或者在现场的提示牌上看到这么一句话：拍品真伪，最终靠个人鉴定。
这个，已经相当于一个惯例了。故意“拍假”，好像还有一顶保护伞一样。
当然了，拍卖会不能不考虑声誉，“拍假”不能“露假”。不少拍品，会附带某个专家甚至多个专家联合签名的鉴定证书。但是，现在的“专家”，有点儿乱，甚至适应拍卖的需求，出现了一批“办证专家”。
而且，就算真正有眼力的专家，职业操守未必牢靠。唐易就知道这么一档子事儿：有个算是比较有名气的专家，在一家店铺看中了一样东西，结果当面贬损得一无是处。专家的话，还是很有作用的，质疑声顿时就起来了。这位专家，却又暗中让人把这样东西低价收走，用这种办法“捡漏”！
这是拍卖行“拍假”的问题，还有“假拍”的问题。
秦老看中了这件宣德官仿汝窑天青釉水仙盆，货主坚持上拍，秦老却坚持不让自己人出手，就是怕人说泛古堂“假拍”。
这“假拍”比“拍假”更常见。有些上千万甚至上亿的东西，其实都是自己人和托儿“造”出来的。
外行人也能看出来，这样做最起码有两个好处，一是广告效应，二是拉高拍卖纪录。
特别是现在有些知名度不高的艺术家，特喜欢这个办法。比如本来一个年轻画家，画作是两千一平尺。他选了一幅作品上拍，雇人哄抬价格，最后拍出的成交价成了两万一平尺，其实东西转了一圈还在自己手里，但是名头出去了，作品的“市场行情”涨了！以后赚钱更容易。
而一些本来就不错的古玩真品，拍卖行也会安排好托儿举牌。不过这个得有点儿技巧，因为真正目的是让真买家拍到，尽量不能最后砸自己手里。
拍卖行正常能收到什么钱呢？一般是成交价一成左右的佣金，百分之一的保险费，再就是每件几百上千不等的图录宣传费。还有就是百分之三的代扣代缴个人所得税，但这个落不到拍卖行手里。
所以，最大头，就是成交价一成左右的佣金，成交价越高，拍卖行赚得越多。“假拍”顶出高价，拍卖行赚了，货主也赚了，冤大头是买家。
还有一种情况，一般人可能不知道，那就是货主、买家、拍卖行，三方一起玩儿“假拍”！
怎么玩儿？这种情况下，买家和货主一般都是行家，彼此都清楚拍品的行价，而买家和货主也已经达成了买卖协议，但是却仍要拉上拍卖行，出佣金在拍卖会上走一遭。
比如，一件瓷器，买卖双方约定一百万成交，但是上了拍卖会，找托儿来参演，一路拍到五百万！最后的拍卖纪录就是五百万。其实呢，买卖双方还是按一百万来交易，