杜毅设计的服装样式，并不只有一套，他先给母亲看的是韩版套。
所谓韩版套，就是日后网购服饰中最为流行销量最大的韩版服装。
胡秀芳看到这一套共有二十种不同款式的设计图时，她的第一感觉是，这些服饰，无论是衣裤还是裤子，在剪裁上走了两个极端，要不就是极其修身，要么就是极其宽松，不过样式都很精致简洁，几乎没有任何多余的装饰累赘，颜色也以纯色居多，给人一种十分干净靓丽的印象。
和之前浏览过的一些时尚服饰相比，杜毅设计的韩版套服装，整体上更多一种清新脱俗的纯净之感，就好像旷野中的一缕芳草，明明看不出多少妖娆曲线，纤细消瘦却独有风情，也不知道是不是因为只是概念设计图，比之实物肯定要好看上几分的缘故。
看到这些服装样式，胡秀芳下意识地想起了一个知名女装牌子：简。
这个牌子是她姐姐以前非常喜欢的一个外国服装牌子，风格同样是简洁化，但不同的是，简的服装简洁得有点过，加上面料不太好，时常会给人一种单薄的感觉，而杜毅设计的服装，乍一看也很简单，可越看越有内容。
胡秀芳仔细地看了看，明白了这种越看越舒服的感觉，从何而来。
一是杜毅在设计上对花纹、蕾.丝、蝴蝶结之类的小修饰点把控得非常干净利落，不管是大衣、毛衣还是衬衫，杜毅设计的大部分服装修饰点，有且只有一处。
这一处可以是领子，可以是门襟，也可以是袖口，或是胸口。
位置不尽相同，但一致的是，这处修饰必然会起到画龙点睛的作用，让整件服饰看上去在简洁之余，又有那么点内容，从而减弱了单调感，增添了层次感，还不会显得多余累赘。
二是杜毅在色彩使用上也延续了设计上的简洁之感，几乎就是纯色，但这纯色中，杜毅会用特别的一些设计细节来丰富。
比如，杜毅习惯给大衣之类的外套服饰，设计大到有些夸张的翻领，有些衣物的下摆会使用不对称设计，过于匀称的衣服，他会稍加一丝褶皱，宽松剪裁的衣裤，会在袖口裤脚之类的地方来一点紧凑，而修身剪裁的衣物，会在袖管或是领口之类的某一处添一点宽松，这样一来，衣物的立体感顿显。
立体感较弱的一些服饰，杜毅则采用了另一种缓冲或是对比色来衬托。
比如通体灰色的一件t恤，惟独袖口是显目的纯白色，或是大体咖啡色的大衣上，翻出的领子是米色的，这样一来，颜色反常感对眼球会造成强烈刺激，使得衣物本身的外观视觉顿时变得丰富起来。
总之，杜毅很精准地利用对比矛盾的方式，在简洁的基础上，穿插了那么点多一分则过少一分则缺的设计感，使得这些衣物真正做到了简约而不简单。
除此之外，胡秀芳还发现，杜毅设计的衣物，之所以能给人一种其它服装牌子带不来的新颖洒脱之感，是因为他有很明显的一些异于普通服装的设计特征。
比如他设计的裤子，腰都特别得高。
如今这年代，大家都说，那些时髦小姑娘家，裙子是越穿越短了，裤子的腰也越来越低了，弯个腰都快能露出半个屁股，一点自爱都没有，可杜毅反其道为之，在大家都喜欢低腰裤时，反而把裤子的腰际线设计得反常得高。
…
这种高，在胡秀芳看来，简直绝妙。因为如此设计，不仅把姑娘家的完整臀型和腰线，都用没有丝毫暴露却又不失性.感的方式衬托出来，也变相在视觉上拉长了双腿长度，使得那些身材只要不过分粗壮的女士，都能显出别具一格的高挑和野性。
还有美观性远胜实用性的一些松垮设计，像蝙蝠衫、超低领什么的，也很有时尚冲击感，一看就是那些爱时髦的小姑娘会趋之若鹜的款式。
在胡秀芳看来，杜毅设计的这些服装拿出去，必然能够讨得那些二十来岁出头女性们的热烈吹捧，市场不仅有，还很大。和市面上的那些既有时装比起来，竞争力绝不逊色。
让胡秀芳感到疑惑的是，杜毅明明是一男生，怎么尽设计了女生的服装，没有一件是男生的，这和她想象中出入很大。
杜毅笑笑解释说，那是因为时尚购物的主力军，从来都是女士，像男士的话，上班就是一件白衬衫，下班就是一件t恤，裤子是千年不变的纯色单调休闲裤或是牛仔裤，根本翻不出多少花来，太容易打发了，要从他们身上赚钱，远不如从女生身上赚钱容易。
胡秀芳认为杜毅这话是很有道理的，杜建城一年撑死了也就买个两三件衣服，可她再节俭，一上街，也总忍不住春夏秋冬的买上一些，有时候兴致上来了，还会自己去供销商超量些布，自己做。
她那一天到晚就是闲在家里没事做的姐姐，那就更不说了，基本闲不住出去逛次街，就要添置一两件新衣，而孔明远从来都是几套西装西裤换换穿，男士的消费水平确确实实远不如女士。
没想到，杜毅连这种事都给琢磨透了，胡秀芳不由地想起了哪吒闹海的神话传说，暗忖自己这是不是生了个不得了的怪胎出来。
看完了韩版套的设计后，杜毅又给父母看了用水粉画的森系设计。
森系设计，灵感源自前世某段时间很兴的森系风格，其核心是追求自然率真。
自然可以是斑驳多彩的，也可以是简洁单纯的。
森系风格的设