当晚在酒店里，佩佩对着复印下来的博物馆平面图稿纸，把一个一个展区都细分划好之后，佩佩发现到——果然，按照目前的展区规划，以如此纵深的场馆面积，比照目前空间内的这些藏品数量，她的私人博物馆的展品种类和数量还是不够丰富，馆内估计还要剩下两至三个副展厅会是空的。
话说，当佩佩还没投胎、还是魂体的时候，这姑娘的眼光极其挑剔，会被她看上眼收入空间内的藏品要么都是精挑细选下来的、要么就是她觉得有趣好玩的。
作为曾经的郡主娘娘，能经过佩佩精挑细选下来的那些宝贝的价值当然就不用说了，绝对都是属于价值连城的国宝级藏品。
而那些因为觉得有趣好玩而收入空间的，在经过这几百年岁月的流逝之后，也早就已经成为了古董文物。
仅是凭着收藏时间和品相完好两方面来估价，那些曾经被佩佩当作是玩具的玩意儿在现今的古董市场上也肯定是具备了极高的收藏价值。
不过，因为审美观念的不同，当玉珏一路漂泊到欧洲的时候，欧洲人所追捧的那些艺术品能通过佩佩的审美标准的并不多。
所以，以上种种原因造成了佩佩目前收藏在空间内的所有宝贝相对于造好后的博物馆面积而言，就三个字可以形容——少而精！
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早在博物馆的设计图纸最终定稿的时候，佩佩就已经对自己空间里的这些藏品可能不够丰富的问题有所察觉了。
也正因为如此，她之前才会搞出那几起“幽灵盗宝案”，不仅是为了取回自己国家流失在海外的这些国宝，更是为了丰富和填充自己的馆藏品种。
而通过“幽灵盗宝案”所搞到手的一切文物和艺术品以后该如何正大光明的见世——
佩佩周遭的亲朋好友中，跟古董、跟拍卖行交道打得最多的唯有家里那位老爷子了。因此，她在出发来香港之前，就特地给家里的老爷子拨打了一通电话：
一是为了通知老爷子，香港的博物馆已经建造完毕的这条信息；
二么，则是以馆藏品种不够的这条理由。直白了当的从自家老爷子那儿打探——从哪里可以接触到失窃艺术品的买卖市场。
佩佩问人也算是问对了路子，家里这位经常奔波于艺术品拍卖行的李老爷子，对自家孙女儿的这个问题一连给出了好几条答案——
据李老爷子所说，有好几个国家比如荷兰、意大利、英国和日本。在关于失窃的古董艺术品方面的法律条款都是倾向于“艺术品的保护”角度！——说白了，就是这些国家在这一块方面的法律态度都是比较倾向于贼赃销售和贼赃洗白的！
比如在荷兰，假设有某一个窃贼偷取了某一样艺术品，而警察又没能在法律所规定的二十一年追溯期内抓到这名窃贼，那么。只要过了二十一年的法律追溯期以后，这件艺术品从法律角度上来说，则正大光明的属于该名窃贼了！
荷兰会出/台这样一条法律，其根本原因是为了避免那些失窃的文物、艺术品、古董在警方的追查下，被窃贼毁掉、或是走私出荷兰国境、或是藏匿起来一直不见天日，所以才会在自己国家的法律条款中，遮遮掩掩的拟定了关于赃物归属权定性的法律条款！
又比如在意大利，只要是从意大利境内的拍卖会上公开买进的艺术品，即便该艺术品是属于失窃后的贼赃，但按照法律角度来说。这件失窃的艺术品从法理上已经是属于购买者的合法财产了！
意大利之所以会出/台这样一条为赃物洗白（即保护购入者）的法律，是因为意大利是当年古罗马帝国的所在地。因此，作为一个艺术品大国的意大利，其地下黑暗势力中，有一种特殊行业流传已久，那就是盗墓贼行业！
正因为是意大利国内这些盗墓贼的猖獗，使得意大利民间的很多古罗马帝国时期流传下来的古董文物通过走私的途径贩卖至国际艺术品市场，造成意大利的国宝大量的流失到了国外。
因此，这条法律还有一个前提条件——如果被拍卖的这件失窃艺术品，在失窃之前本就是属于意大利境内的文物或是古罗马时期的文物。那么，购买者就不能把这件艺术品带出意大利的海关！
也正是为了能保护那些从古罗马时期就流传下来的古董文物能留在意大利境内，意大利政府才会出/台了这样一条为赃物洗白的法律条款！
有趣的是，自从这条法律出/台了以后。意大利国内的那些盗墓贼和文物贩子们仍旧是鸟都不鸟这条法律，依旧通过各种走私的途径去贩卖国内的古罗马时期文物。
但是，他们同时却通过国内的这条法律发展出了另一条谋生手段——从境外的那些艺术品地下黑市上收赃，然后通过已发展成熟的走私渠道再运回到意大利境内进行销赃。
于是，因为意大利政府所出/台的这条洗白赃物的法律，使得意大利这个国家自此以后变成了除意大利本国之外的其他国家文物贩子们的销赃圣地。
每年。世界知名的各大拍卖公司只要是放在意大利所举行的大型拍卖会，总能吸引到全世界各地的富豪们和一些博物馆的代理人赶来参加。这些人聚集于此，为的就是争相竞拍那些原本在自己国家内不能见光的文物古董，然后再正大光明的运回到自己的国家。
另外还有英国的伦敦，在意大利