使重兵器的关键就是要把兵器运出速度来，手得空握着，以防反震。这就象打网球时握紧拍子单手硬接来球会镇伤膀子一样，松松地握拍，拍子动起来就不怕了。
要把百斤的金锤在短时间里运起来，没点天生的神力办不到。膀臂上的力太小是没用的，只有靠腰马，腰腿马力提于脊，运到手，才运得动重兵器。
“枪是缠腰锁”，即将枪贴在腹部右侧肋下，手心朝里握把，象把杆锁在腰上。这样，使枪既有稳定的依托，又减轻了手臂的负担。同时，枪与身合，可以更好地发挥腰力的作用。将枪法控制在有效的范围内。如果离开了腰，“尖拿拦而枪根稍起，则全体皆浮”。没了根基，整个枪法就会游离漂浮，杂乱无章，失去控制，另外手臂还易疲劳，端枪不能持久。
腰气壮，神色便会不同：面像温良，却不怒自威。中国古画里的大将，庙里的天神，全都腰大十围，从来没有画成健美先生的。并非中国古人不懂画肌肉，庙里给四大天王扛腿的小鬼就是肌肉男，又凶又丑。
西方没有内功之说，画师只知肌肉，以肉多为美，雕塑中的男性肌肉全都团团鼓起，肌肉鼓起干什么，打铁也用不着全身紧张啊，只可惜达文西没见过精神的内壮。
大将帐上高坐，全身放松，体态似美人臃懒，但气聚神凝，甲士三千环列，雷霆万钧之势一触及发，那才是真的神勇。
俗话说“关公不睁眼，睁眼要杀人”，此之谓也。
中国古画里的百战百胜大将军，写其神，不显其形，宽大衣袍，寥寥几笔，却能尽现智信仁勇，一切全因腰壮气足，法元帝国的中央五虎将，就是其中的佼佼者，赵银锦刚刚的惊天一枪就是腰马之力的极致体现。
而吴元吉代表的内家功夫要拼力气，使大锤，虽然照样不含糊，但更多地是讲巧力，四两拨千斤！
吴元吉在双抢接触得一瞬间，令长枪枪杆极速旋转，尽量卸去对方这一扎的力道。两股力量碰撞摩擦之间。竟然暴起无数耀眼地星火热流，往四面八方散去，好像绚丽的烟花，但是蕴含的凶险杀意，令得周围每一个观看的人都摒住了呼吸！
不过，他要是若是拨不开，这一扎，已经把他的个身体，横向贯穿了。
而且，拨开之后，更加奇异的一幕发生了。
就在赵银锦稳定钢铁大枪的反震的时候，吴元吉的白蜡杆子大枪像弹簧一样技术反弹，如毒龙出洞，带着刺耳地破空音爆尖啸，直扎向赵银锦的上中下三路！
枪势雷霆万钧直欲洞穿一切，偏偏拥有优质弹性地白蜡杠枪身在不断抖动间，发挥出较之赵银锦的钢铁大枪更加灵巧犀利的攻势，枪尖更加摇摆不定，不但或上或下，而且或左或右，让人瞬间根本无法捉摸到攻击的方向。
重兵器挥动起来，只要打上了，就够喝一壶的了，要是打不上可就惨了。
重兵器动量太大，回手慢，给敌人以可趁之机。《资治通鉴》中曾记载尉迟恭凡三夺单雄信的马槊。单雄信使得好马槊，打的李渊永不释怀，一定要杀单大哥，李世绩以生家性命相保都救不下来。单大哥的马槊一定是势大力沉的，一但没打上、回不了手，就被尉迟恭冲进空门，夺槊而擒。
不仅是马槊、狼牙棒，一切的硬兵器，打不上就现了空门，刀棍莫不如此，赵银锦就是这一瞬间露出的些微破绽。
原本两人都是重武器，你有的破绽我也有，大家彼此彼此，谁也不会中招。然而，硬兵器，一是震手，二是有空门。但白蜡杆的大枪就不一样，白蜡杆有惊人的弹性，用枪头硬架斧、棒，枪一弯，有那么个小小的缓冲，手上就不震了，敌人兵器的劲道也给卸了。
岳王的白蜡杆大枪是内家功夫之祖。那是因为白蜡杆有弹性，存得住能量，可以和人合成一个大阴阳。使得动白蜡杆的一定是懂阴阳之理的，懂阴阳之理就是内家拳。白蜡杆存得住能量，弯了会反弹，只要枪把一转，枪头就绷出去了，打个正着，这里面的功劳有一半是敌人自己的。
内家功夫的奥妙就在于此，攻防一家，防就是攻，攻也是防，一个动作干两件事。
刚与柔。力量与变化。浑雄与轻灵。都在这一枪中完美地融合为一。
这正是内家枪术的威力，不同于古枪术的另一种威力。