赵宇对这个成绩倒是能接受，而且是相当满意。
“这个成绩很好了！反正，与可供参考的央台的数据相比，咱们已经遥遥领先了！”
他思索了一阵，又吩咐道：“李铁，在宣传上，我们还是要把收视率换算成收视人数更加合适。《越狱》首播，收视人数4亿！对，就这么向外发布！”
李铁点头答应，他也知道这主要是为了攻克美国市场所做的宣传。一来，人家那边习惯了收视人数的比较，二来，这也大大体现了中国人口众多的优势。
一部剧集，同一时间，有超过4亿的观众观看。对老美来说，这比他们的全国总人口都多出不少，这对他们来说将是怎样的一种冲击啊？
400000000，这是得到消息后，许多媒体在头版头条打出的标题。后面那一串串的0，格外的吸引眼球。
《越狱》的播出还在继续，《越狱》的热度还在升温。
在天华中学，这部剧在学生当中，产生了热烈的回响。人们议论纷纷，尤其是剧中的人物，都是如此的具有个性，看得他们目眩神迷。
主角米帅（filed），一讲起这个名字，大家心里都能升起那些非常多的正面评价的共鸣。《越狱》几乎是刘曳的个人秀。
在班上，一女生就一脸迷醉的说：“我最喜欢米帅了，他那柔和的声音、奔跑时潇洒的姿态，都让人过目难忘。”
班上的同学纷纷附议。确实，他那副棱角分明的帅气脸庞。那份智商过高、意志坚忍、心思缜密的刻划，让冷静的行动与炙热的期盼交织上演，让人爱恨纠葛，不能自已。
陈天杰道：“我很喜欢黄志中，他将米林（ln）这个角色饰演的很好。有点冲动是米林这个角色的主要特征。冲动是一个人的性格特点，但他也只是有点，黄志中演的时候这个度把握的就很好。比如……”
当然，也有不少同学比较重口味，喜欢t-bag喜欢的要死。
有人就说：“t-bag，我看的时候觉得他真的好变态啊。但十多集看下来，我不禁对演员的演技无话可说，太强了，演活了t-bag的变态。他是极端的精神变态，但关键时刻。他也是很理性的，也知道要配合米帅heal不在的时候，他们几个为了逃出去，他们也是可以做些有效的工作。比如，他和c-note配合去赌钱出千以赢钱，等等。”
他的话，赢得了t-bag粉丝的赞同：“他其实很聪明的。也能以当前局势预知下一步的境况，比如john要杀他时，他预料到了。所以他只有一种选择，反击。只要他点点犹豫，被杀的人就是他了，所以没的选，心狠手辣是坏人们的特征之一。”
“他其实就是以他的变态来掩饰他的理性，他要装出无所谓的态度。一方面也真的有效，让他不用考虑别人的想法。即便造成伤害，但于他有利就好。一方面混淆别人对他的印象。这也算是他的一种生存哲学罢了！”
电视机前的观众们议论纷纷，报纸媒体自然也不会闲着，尤其是在《越狱》的收视成绩节节升高的情况下。《越狱》更是媒体舆论的关注焦点，不过，他们把关注的重点更多的放在了这部剧的成功之道上。
《南方周末》发表评论文章《人物塑造的成功》，文章指出：
《越狱》的成功在于它塑造了人物的各个不同的性格特征，鲜明，深刻，一目了然又让人费心揣测，念念不忘。众生百相，越狱因这些人物的塑造而成为逃狱作品中的经典，一个人之所以让人没有概念在于他的不被认识，这与神秘是不一样的概念，如果越狱不能让人看到这么多个性鲜明的角色，怕是也无法如此强烈地吸引观众，当然，情节也是很重要，但是故事的发展其实就是为要塑造人物的。
中国的四大名著，中国文学的经典，里面也是百多号人，但个性鲜明的那些主角们，在人的意识里总留有一个深刻的影子。诸葛亮的足智多谋，曹操的宁可错杀一百，宋江的义气，李逵的匹夫之勇，孙悟空的神通广大，猪八戒的好吃懒做，林黛玉的多愁善感，王熙凤的泼辣等等。
故事，事和人的发展相辅相成。情节为角色而定，角色在不同情节下以体现他的不同性格特点和本质，这是创作一个故事始终要牢牢把握的中心。
《扬子晚报》则把关注的焦点，放在了这部剧的编剧上面。
电视剧的核心就是编剧，《越狱》的成功，恰恰说明了这一点。
《越狱》的成功首先是编剧细节上的成功，他们往一个普通的警匪故事主干上倾注了大量细枝末节以完备其悬念。诸多细节比如米帅的文身、破墙的胡克定律等，这里面涉及了美术、地理、几何、化学等诸多学科常识，甚至还有建筑学、符号学、密码学、侦破学、心理学等高端的理论，其运用之圆熟、设计之精妙、应变之灵活令人叹为观止。
另一方面，《越狱》的编剧还相当善于“留钩子”。编剧技巧中有一个“钩子原理”，顾名思义，就是在结尾故意留下一个悬念，这个悬念要寻找合适的时机，但这个时机可以硬造。《越狱》每集的结尾就是这样的大“钩子”，让你寻死觅活地想看下一集。
……根据笔者了解的情况，目前在天娱传媒，一部电视剧的编剧都是团队作业。分纵向、横向好几个层次来创作剧本，好像造房子一样，一层层地垒搭上去。
国内电视剧制作的同行，目前与天娱传媒相去