顶点小说>都市现代>巨星>663.第663章 663 浅析剧本

好莱坞的编剧们在真正上岗之前,都会经过专业培训,因为一个剧本的撰写不是说随便起笔就能够写出来的,剧本不仅仅是一个故事,同时还是一个用有限时间表现出精彩的容器,所以,节奏、框架以及台词、思想,都是剧本不可或缺的组成部分。

以剧本结构中最为经典的三段式为例,一个出色的剧本都会分为三个部分,建置、对抗、结局,通过节奏的控制和高潮的设置,将一个九十分钟的故事讲述得引人入胜,这都是有讲究的。

所以如果以雨果一个行外人的姿态,要随便撰写一个剧本,是一件十分困难的事,虽然说雨果有穿越的优势,他知道故事是怎么样的,但是对于剧本高潮点、转折点设置的节奏错失,以及缺乏经典台词的沉淀,这就会毁了一个成功的剧本。

2013年的“逆世界(upside。down)”就是这样一个典型的例子,电影讲述了一个神奇的故事,两个互为颠倒的世界仅依靠一座巨塔才能进行有限的沟通。这是一个十分容易出彩的创意点子,但却被编剧搞砸了,拖沓苍白的剧情主线、缺乏挖掘的思想升华,完全毁了一个亮眼的想法。

简而言之,编剧不是任何人都可以当的,出色的编剧成功的编剧更不是那么容易的。

动作电影是好莱坞拥有出色传承的一种类型片,这种类型的电影以三段式最为出彩,建立框架、形成对抗、推向高潮,这个节奏套路算是经典中的经典,“真实的谎言”就是其中最值得推荐的代表作,堪称动作电影中的巅峰之作。

动作电影要打破这个套路,形成创新,并不是一件容易的事,这也是该类型电影进入二十一世纪之后逐渐没落的重要原因,因为整个套路已经被人们完全熟知,没有新意自然也就没有惊喜。二十一世纪之后的动作电影在故事方面已经没有任何突破了,只能依靠电脑特效制造的大场面来吸引眼球,反而失去了真实感。

“生死时速”就是这样一个经典的三段式剧本,开篇埋下伏笔,设定事故诱因;随后事故爆发,整个对抗形成,危险迫在眉睫;紧接着主人公力挽狂澜,最终解决问题。

除了结构之外,“生死时速”对于节奏的控制、危险的设置、问题的解决和结局的高潮,都显示出了新意,时速低于五十英里就会爆炸的巴士,这显然是一个十分出色的创新点,而动作打斗戏的设定也都以人为本,虽然受困于经费限制,没有大规模的爆炸和恢弘的场面,但整部电影高潮不断,紧张气氛十足,依旧取得了巨大的成功。

同样在1994年上映的“真实的谎言”投资一亿一千五百万美元,而且由处于演员生涯辉煌时期的阿诺德-施瓦辛格领衔主演,女主角也是一线红人杰米-李-柯蒂斯,这部作品取得了票房和口碑的巨大成功,被誉为动作电影里的经典代表作。

但是与“真实的谎言”相比较,仅仅投资不到三千万的“生死时速”也被并列称为1994年的顶尖动作电影,即使在好莱坞类型片的历史长河之中,也是不容忽视的一员,被普遍认为是九十年代十大动作电影中最具代表性的一部作品。

由此可见,“生死时速”剧本的出色。

所以,即使雨果是穿越的,他想要对“生死时速”的剧本提出修改,也不是那么容易的事,毕竟经典之所以被认为是经典,就因为它原本的模样就已经得到了大家的认可;但是雨果在阅读完“生死时速”剧本之后,他的确是产生了一种很奇怪的想法:这个剧本必须做出调整,这让雨果想起了“肖申克的救赎”的情形。

“肖申克的救赎”剧本是改编自小说,所以雨果要对剧本做出修改更是困难,但雨果却对于男主角的设定、心理转变勾勒都产生了自己的想法,于是提出了自己的意见。

这一次也是如此。

雨果对于“生死时速”男主角杰克的设定产生了不同的想法,这就是他从演员的角度去审视剧本之后得出的结论。

“生死时速”原本的设定是比较接近于“虎胆龙威”和搞怪喜剧的结合体,所以男主角杰克就塑造成为一个自命不凡、油腔滑调的角色,但其实这是十分有违和感的,和整个剧本的故事设定都显得有些格格不入。

“我是说,你对巴士上乘客设定,不是没有任何想法的吧?”当雨果提起他认为杰克的角色设定可以稍作调整时,简和格雷厄姆都十分有兴趣,因为很少人会对动作电影的角色设定进一步挖掘。

说难听一点,动作电影的男主角就是卷起袖子冲上前打就对了,就算有斗智斗勇的部分,打斗、爆炸、追逐才是重点,电影没有太多的空间去挖掘角色的内心和个性。所以,动作电影对男主角的设定一般就是很简单,大义凛然或者刚正不阿,又或者是幽默fēng_liú、风度翩翩,即使是“007”詹姆斯-邦德这样的经典角色也没有太多的心理挖掘。

现在,雨果居然开始讨论角色设定问题,自然是让人十分意外。

“我看到了,巴士上有白人、黑人、印第安人、黄种人,可以说是十分复杂的,你当初做这样的设定总是有理由的,否则你完全没有必要设定得如此齐全。”雨果的话让格雷厄姆微微点了点头。

“事实上,我倒是没有想到什么政治隐喻,”格雷厄姆开口回答到,“但是,洛杉矶是一个多民族多种族的城市,一辆巴士上不可能全部都是白人。而且


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